要想分析《网瘾战争》，就必须先分析《魔兽世界》。（以下内容均为我这个魔兽玩家真实感受，绝非吹捧暴雪和魔兽，请大家勿喷。）《魔兽世界》是魔兽系列游戏中的唯一一款网游，在其之前暴雪已发布了《魔兽争霸Ⅰ》《魔兽争霸Ⅱ》《魔兽争霸Ⅱ：黑潮》《魔兽争霸Ⅲ》《魔兽争霸Ⅲ：冰封王座》等一系列单机游戏，这些单机游戏尤其是后两作的巨大成功为《魔兽世界》的成功作了铺垫。魔兽系列游戏承袭了英国作家J·J·R·托尔金在其不朽之作《魔戒》中开创的奇幻世界观，并用游戏的形式将其展现出来。魔兽系列游戏有着极其宏大的世界观，数十个种族、上千人物在其中轮番登场，其虚构的历史达万年之久，其中有血有肉的人物形象不下数十，叫得出名字的有阿尔萨斯、伊利丹、玛尔法里奥、泰兰德、萨尔、雷克萨、法斯琪、凯尔萨斯、西尔瓦娜斯、安度因·洛萨、图拉扬、卡德加、格罗姆·地狱咆哮、森金、萨格拉斯、阿克蒙德、基尔加丹、克尔苏加德等，此外还有数千有名或无名的小人物充斥其中，游戏世界之宏大，几与现实世界相平行。有人说，魔兽是艺术，这毫不夸张。下面我来向不熟悉魔兽的朋友介绍这感染了全球几千万人的艺术。魔兽的人物刻画，与绝大多数小说比有过之而无不及。其人物血肉丰满，各具个性。举阿尔萨斯为例，他的出身是高贵的王子，从小受过良好的教育，但缺乏阅历，不谙世事。阿尔萨斯刚一出场时心怀仁义，志向远大，立志除尽世间邪恶，但接连而来的打击摧毁了他的理想：百姓被屠，人民被变为亡灵，曾发誓要保护的小男孩提米变成了食尸鬼。为了避免斯坦索姆城的百姓转化为亡灵大军，阿尔萨斯走出了堕落的第一步：屠城，之后一发而不可收，杀害雇佣兵，害死好友穆拉丁·铜须，最后弑父灭国，彻底沦落为不死族的死亡骑士，横扫整个洛丹伦大陆，并与耐奥祖合体，成为天牢军团的统帅——巫妖王。游戏没有把某个人物指定为代表正义或邪恶，而是展现了其内心转化的全过程，人物具有层次感、立体感，虽为虚构，却与现实中的人物形象相联系，虚构得真实。

    魔兽的剧情曲折离奇，富有感染力。作者从多线出发，展现了各大族在艾泽拉斯这片大陆上各自相对独立又相互影响的发展历程，与现实中各国的兴衰更替比气势丝毫不减。剧情宏大而不失精巧，在战争与和平这一主题之下展现了数千小人物的命运。这些小故事有的赞美爱情，有的歌颂友情，有的反映战争的残酷，有的抨击狡诈与不公，其中不少小故事引自世界各国的神话、童话、小说、戏剧等，具有丰富的文化内涵，因而备受玩家喜爱。

    魔兽中除鲜明的人物形象外，各种族也各具特色；人类高贵坚韧，暗夜精灵神秘优雅，地精惜时重利，巨魔狡诈残忍，兽人粗犷豪放，侏儒机智灵活······暴雪为了体现各种族的特色，为各种族设计了不同的服装、舞蹈、音乐、语言甚至建筑风格。各具特色的种族为游戏增色不少。

    游戏是多种艺术形式的大熔炉，魔兽很好地体现了这一点。游戏中有为各种场景设计的各具特色的音乐。日本的鸟居、古罗马的斗兽场、麦田中的怪圈、荷兰的风车、希腊神话中的奇美拉、中东传说中的石像鬼、北欧神话中的符咒甚至《西游记》中的奔波儿霸和霸波儿奔在游戏中均可看到，充分体现了魔兽是多元文化碰撞融合的产物，这为其走向世界创造了优势。游戏虽然是通俗艺术，但其中有些台词语言精警，富有哲理，现摘录于下：
    没人生来杰出。——奥格瑞姆·毁灭之锤
    我们是圣骑士，不要让仇恨蒙蔽了我们的双眼。——乌萨尔
    种族不代表荣誉。我见过最高贵的兽人，也见过最卑劣的人类。——提里奥·弗丁
   有时，命运之手必须靠自己来掌握。——伊利丹 

   这些诗一般的语言增添了游戏的品味。魔兽虽为虚构的世界，但是真实的虚构，其中很多招数、技术均为现实中存在的，各个人物的喜怒哀乐也源于现实，故常可引起玩家的共鸣。正因为以上种种原因，魔兽征服了全世界无数人的心。目前全球注册的玩家人数已达1150万。

   上面分析了魔兽的艺术高度，下面分析《魔兽世界》的意义。我曾经说过，《魔兽世界》等网游的问世与成功是本世纪初文化史上的大事之一。如果说上世纪八十年代的《星球大战》三部曲向世界展示了美国惊人的文化输出能力，那么《魔兽世界》等网游则标志美国的文化输出能力更上一层楼。相比电影、小说，游戏更能让参与者受到熏陶，更容易为人们接受。在经济方面，网游这一新兴产业为世界经济发展注入了新的活力。游戏产业具有无污染，原料投入极少等诸多优势，是名副其实的朝阳产业。

   现在大家应该对《魔兽世界》有了大致的了解，下面我们来分析《网瘾战争》。

   《网瘾战争》虽然是民间玩家自己制作的短片，但有不少可圈可点之处。不说其中搞笑的剧情、令人捧腹的台词、符合角色身份的配音，单就音乐看，该短片的音乐与剧情扣得很贴切，尤其是高潮部分的配音，极好地支持了那段富有情感的独白。这真是应了那句话：高手在民间。

   《看你妹之网瘾战争》是看你妹短片系列的第三部。前两部没有取得这么大的轰动，不仅是因为时长短，更因为剧情上的差异。前两部基本上是围绕巫妖王不开就事说事，第三部则不然，作者把钓鱼执法、70码、老太碰瓷、躲猫猫、诈捐门等社会事件融入了短片，使不玩《魔兽世界》的人同样能产生共鸣。为了让没看过《网瘾战争》的人更好地了解这部短片，下面我把《网瘾战争》的高潮部分独白摘录在下面：我们是玩着游戏长大的一代人。这么多年来，人变了，游戏也变了，可我们对游戏的喜爱没有变，我们玩家群体在这个社会中的弱势地位也没有变。当我们累了一天，打开那扇月租2000块的房门，却面对的是一个如此畸形的版本时，我们心里只有无奈。就像你，杨永新，你天天叫嚣着魔兽世界让我们沉迷。没错，我们沉迷了，可我们沉迷的不是游戏，而是游戏给我们的那种归属感，我们沉迷的是这四年来的朋友和感情，是这4年来的眷恋和寄托！这一年里，即便是这样一个畸形的版本，我们还在坚持；这一年里，我们每次点天赋，都会想着什么时候能再多十点；这一年里，我们每次到幽暗城，都会看到对面那座永远没有飞艇停靠的塔楼；这一年里，我们明知不可能，却又不知疲倦地向北极游过去，游到地图的边缘，游到连海都没有的地方，可我们还是看不清那片冰冷的土地！在这一年里，我和其他热爱这个游戏的人一样，认真地挤着公交车上班；认真地消费着各式各样的食品，不管里面有没有不认识的化学成分；我们没有因为工资微薄而抱怨过，没有因为你们拿着从我微薄工资里扣的税住着连体排屋而心里失衡过。在这一年里，我和其他热爱这个游戏的人一样，为水灾，为地震而痛心哭泣，为载人航天，为奥运会而加油喝彩。我们打心眼里，就不想我们在任何一个方面落后于这个世界上的任何一个民族！而这一年里，却因为你们这些人，我们迟迟不能与地球上其他国家的玩家一起一决高下。为了真心喜爱的游戏，我们委屈求全，我们被迫离开。我们冒着被封号的危险去美服、欧服，他们骂我们是金币农民；我们顶着上万的延迟去台服，他们说我们是大陆蝗虫。这些何其贬低的称谓，我们都在默默的承受。我们凭什么不能拥有每小时4毛钱的廉价娱乐？就凭我们在国服？凭我是国服的魔兽玩家吗？你们从小就对我：灌输金窝、银窝不如自己的狗窝。那现实呢？你们已经让我只能暂住在自己的国家，难道我们精神上的家园，连暂住在自己的国家，都不行吗？ 

   接着是一段字幕： 
   我们不敢说话，就算我们说了，也会被无视或断章取义。我们曾经和你一样天真，以为这里处处是花园，以为光凭努力，就能触及到理想。但抬头仰望金字塔顶的服务者们，手捧着被赐予的“幸福感”，退缩到全世界最自由的无路由网，以低廉的成本互相沟通，靠游戏来缓解生活的痛苦。仅仅这样，他们为了利益，仍然雁过拔毛般地想尽办法。我们已经习惯了沉默，但这沉默，并不代表奴颜婢膝，这钟声，会传给你我们的力量。今天，他们能为剥削一个游戏而不择手段······ 欣赏完《网瘾战争》的台词，我们来分析短片背后隐藏的社会问题。经常上网的人知道，现在有一款由韩国开发、腾讯代理的网游《地下城与勇士》十分红火，在09年“最受欢迎网游”评选中高票压过《魔兽世界》排行第一。（以下内容只是客观分析，绝无贬低WOW或贬低DNF的意思。WOWer和DNFer请勿喷。）《地》(DNF)为免费网游(当然，在游戏里想当老大不花钱是不行的)，注册人数可能要超过《魔》(WOW )的500万。在我所在的高中班级，玩WOW 的寥寥无几，玩DNF的则有很多，半数以上男生均为DNF玩家。与WOW 同病相怜，DNF在华版本也比韩国落后一大截，最高人物等级相差几十级。同样具有庞大的玩家群体，同样版本落后，为什么WOW 玩家拍出了《网瘾战争》，DNF玩家就没有？要回答这个问题，先来看两款游戏的玩家构成。

   DNF代表了一类网游：名义上免费运营，实际上不投钱就在游戏中寸步难行。这类游戏玩家分两类，一类以学生为代表，这些人大多没有独立的经济来源，只能玩这些免费建号结合收费道具的网游，在游戏中仍处于他们在现实中所处的底层地位；另一类富二代为代表，这些人靠砸钱买顶级装备，在游戏中称王称霸以获得满足感。

   WOW 代表收费模式网游：这类游戏倚仗其高品质而敢于收费运营，在游戏中则努力营造一个公平的环境，严禁装备、游戏币交易和外挂存在。这类游戏对玩家审美要求较高，玩过WOW 的都知道，一个小学生是很难理解游戏的内涵的。再加上点卡非大多数学生经济实力可承受，故学生玩家少。而富二代在其中无法称王称霸，故也很少玩WOW 。WOW 的玩家群体大部分为20岁以上的青年人、成年人，多数正处于创业阶段，或有稳定的工作，WOW 是其缓解现实压力的一种有效手段。当然，大款们是对这些网游不屑一顾的，他们有更高级的娱乐方式。 

   现在可以回答为什么拍出《网瘾战争》的是WOW 玩家而不是DNF玩家了。DNF玩家中，学生们一无技术二无精力拍片子，由于时间有限，道具缺乏，其升级进度缓慢，通常达不到现有版本最高级，卡审批对他们是没有太大影响的，再加上大多数初高中学生对社会问题不太感兴趣;而富二代人数太少，难以形成规模，再加上他们玩的不是游戏本身，而是在其中称王称霸的快感，故也很难拍出《网瘾战争》。 WOW 玩家则不然，这些跑到大城市拼搏的年轻人欲靠游戏缓解现实中的压力，却见到这样一个畸形的版本，有理由拍片子;他们正在大城市打拼，有技术、有精力、有经济来源来拍片子。下面我们把眼光拉回片子本身，分析其中的台词。 

   《网瘾战争》不光涉及卡审批的问题，更有意义的是其中提到了大量近年来的社会矛盾、不公现象。这也正是为什么许多非WOW 玩家看了《网瘾战争》也一样受感动。在短片高潮部分的独白中，有一句“推开2000块的房门”，可以看出拍片子的是蜗居一族，“工资微薄”概括了进大城市打拼的年轻人现状，“为水灾，为地震而痛心哭泣，为载人航天，为奥运会而加油喝彩”“我们打心眼里，就不想我们在任何一个方面，落后于这个世界上的任何一个民族”体现了80后青年关注国家、奋发向上的时代特征，“暂住在自己的国家”体现了外地青年没有大城市户籍的尴尬处境。结合其它台词，综上所述，我们可以想象拍《网瘾战争》的是怎样的一群人：他们是来自五湖四海的80后，前往大城市追寻自己的梦想，但现实是残酷的，户籍制、蜗居、暂住等一系列问题压在他们身上，改革开放以来经济发展带来的种种社会弊端困扰着他们，他们关心着国家的发展，“为水灾，为地震而痛心哭泣，为载人航天，为奥运会而加油喝彩”，他们是有志青年，可现实让他们苦闷失意，“老太碰瓷”“躲猫猫”“70码”无情地打击着他们，作为到大城市闯荡的外地年轻人，梦想与现实的巨大落差几乎让他们承受不住，当他们“累了一天，打开那扇月租2000块的房门”，想要“沉迷游戏给我们的那种归属感，沉迷这四年来的朋友的感情，这四年来的眷恋和寄托”以缓解自己的压抑时，却“面对的是一个如此畸形的版本”，他们只能享受“每小时四毛钱的廉价娱乐”，却连这都无法实现，还要被斥为“吸毒”！《网瘾战争》反映的绝不仅仅是500万玩家玩不到《巫妖王之怒》的不满，而是当今社会种种复杂尖锐的矛盾。如果说这些年轻人在拍看你妹系列一、二部时还心存一丝希望，在拍第三部时则已完全心灰意冷（性感玉米事后接受采访时说，已对国服失去信心），干脆把社会上种种不公现象连同自己的抗议全部拍入片中。短片中有一句话：“难道所有人都以心死了吗？请高举起你的手，高呼‘我们是魔兽玩家‘！”这只是一句潜台词，其隐含的意义是：难道所有进城打拼的年轻人都已心死了吗？请努力争取属于自己的权益，高呼“我们是怀揣理想，不满现实的80后！”

   综上所述，“魔兽世界”四个字在中国承载的意义就非常深远了。在国外提到WOW ，人们会说“很好玩”“暴雪很有才”；而在中国，WOW 是一面镜子，照出了当今社会的种种现象：愚昧的家长、无良的“砖家”“叫兽”、进城拼搏的80后、国家的体制问题（板书与萌化互掐）、中外游戏产业保护、各大游戏商的较劲……无数社会问题被中国的WOW 凝聚在一块，此诚中国特色也！ 

   下面评价制作该短片的年轻人。我的看法是，他们是中国的骄傲！他们怀揣梦想，且始终未放弃梦想，即使残酷的现实让他们连“每小时四毛钱的廉价娱乐”都享受不到，他们仍然“为水灾，为地震而痛心哭泣，为载人航天，为奥运会而加油喝彩”，他们是中国的脊梁。拍这个片子，反映了中国青年权利意识的觉醒，同时也是社会矛盾尖锐到一定程度的反映。即使没有《魔兽世界》卡审批问题，蜗居等种种问题不解决，类似的片子还是要拍出来的。我是一个还在读高中的90后，对我的大哥大姐们的遭遇理解得再深，也不能感同身受。在此谨向这些为中国的发展默默奉献的年轻人致敬，祝他们能早日玩上《巫妖王之怒》；也祝福我们的国家，愿我们深爱的这片土地上不再有那么多无奈。（全文完。欢迎转载，请勿跨省。非常感谢大家能耐心读完这篇长文。）

   2010年2月13日
   高中生 王·吃肉的羊羔